风自由奔放无聊时，写写字吧！神品罕

书法是一种文化，纵35厘米，靠的是深厚文化底蕴去吸引人们视线，横543.7厘米，填充空洞时光，《石渠宝笈三编》著录。贮延春阁、五玺全。《春园杂诗》六首，打动人们心灵，录自李东阳《春园杂诗十四首》。书于正德四年己巳（1509），如果感到无聊的时候，李东阳时年63岁，不妨拿起毛笔、签字笔、钢笔甚至铅笔，为其晚年手笔。用笔腾挪多变，练练字吧！

书法为什么是打发无聊的良药？

因为书法本身就是一项充实心灵，书风自由奔放，让学者脚踏实地的艺术项目。任何艺术家，是李东阳罕见的草书佳作。卷后自题“旧作数首，当然包括书法家，宗之方伯见而爱之，都要坐得起冷板凳，录以奉赠，十年二十年在所不惜。假如为利益驱动，不在临帖上下功夫，而在宣传上打主意；不在理论上下功夫，而在关系上打主意。到头来，只能成为“社会活动家”，而不是书法家。

钢铁是练出来的，美酒是酿出来的，书法是写出来的。耐住寂寞写自己的字吧，研究一辈子书法，假如历史能够宽容度地给你留下一幅字，甚至一个字，就胜过次展览，对已对人都很负责，今生足矣！

正统，正心，正气

我们要注意，学书法一定要踏踏实实地临摹古人精华，不建议家乱涂乱画，那样对修心无意，反而打乱心情。放眼当今书坛，各种思潮、各种现象，各种稀奇的流派，各种莫名的称谓，光怪陆离。在这种种“现象”面前，我们要保持清醒头脑，经得住诱惑，让自己的书法始终植根于传统，取法于经典。

练书法，让心境沉静下来

现在书法界确实存在一种反常现象，假如你写一手传统的“颜柳欧赵”，也许真的获不了奖，参不了展，我觉得参展和都不重要，我们学书法不是为参展、而学，一切有志于书法学的战友，一定不要为了、参展去扭曲自己的审美理想，审美趣味，跟着流行书体左右摇摆。

“颜柳欧赵”等等这类传统的书法永远不会过时，学这类经典书法永远不会错。把传统这棵千年树连根拔起去新栽一棵是得不偿失的事。我们提倡书法的儒雅书风，提倡书法的“中和之美”。历览古今书坛，古有王羲之、米芾父子，今有启功、林散之、沙孟海等等，个个都是儒雅之人，儒雅之字。

按耐无聊与浮躁，书法安抚心灵

1976年2月，沙老说：“书为心画，心灵不美怎么能写出美的字来？”西汉学者杨雄说：“书为心画”。柳公权有闻名的“心正则笔正”之说。明末清初书法家傅山也说，作字先作人，假如人格不高，字格就媚俗。杨守敬说：书法家“一要品高，品高则下笔妍雅，不落尘俗；一要学富，胸罗万有，书卷之气自然溢于行间。

古之家，莫不备此，断未有胸无点墨，而能超轶等伦者也”。朱和羹在他的《临池心解》一书中说：“书学不过一技耳，然立品是第一关头。

修炼书法，培育雅正之气

品高者，一点一画，自有清刚雅正之气，品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外”我们翻开书法史册，别的暂且不论，仅就宋代家来说，无论是苏（轼）字的天真安闲，还是黄（庭坚）字的纵横奇崛，无论是米字（芾）的迭宕多姿，还是蔡字（襄）的温厚敦实都与他们的人品和性格有着惊人的巧合，于是后人并有了“字如其人”之说。这些说法都为当今众多艺术家所接受。书法作为书法作者从心灵流淌出的琼浆玉液，他必须有一个美的心境，美的“场”。

灿烂千余年的天下第一行书《兰亭序》，当年王羲之假如不是在天朗气清、惠风和畅的美丽环境和文人雅集、曲水和觞的和谐心境，而是在血雨腥风的战场，就不可能写出那样精妙绝伦、流传千古的佳构。征之以书法史，古代书法家王羲之、颜真卿、苏轼等等，有英雄、有忠烈、有贤臣，人品书品俱高者比比皆是。

书法提升气质，滋润情感

书法创作，不仅仅写古人法帖中我们所能见到的世界，而是写我们心灵中所感受到的世界。毕加索有句名言“我不是画猫的本身，我画它的微笑”。猫的本身多么单调乏味，猫的微笑却是可以画出的千变万化的艺术感受。写心灵的情感，在并不生疏，所谓“胸有成竹”、“心中要有千山万壑”。“胸中之竹”和“心中的千山万壑”都是心灵之物，都是情感之物。书法，正是提升气质、滋润情感的优良秘方。

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