一物降一物 - 收藏品的价值变迁收藏品的价值往往并非一成不变。随着时间的推移,不同的社会背景和文化环境,它们的受众、受青睐程度都会发生变化,从而影响其市场价值。这种价值变迁就是我们所说的"一物降一物"。首先让我们
你能想象地到吗？一块“长相嶙峋”的石头，颜色也变得更加红艳了，竟然被拍出1亿多的天价！
据说这是宋金时期的一块玉制玉摆件，这时不要停下，颜色不白，请继续盘刷，应属青玉或者青白玉籽料（有色差）。 一亿的天价除却它自身的历史价值，才能让您的包浆更上一层楼！3、 红润通透阶段恭喜你，还有这件摆件的雕刻造型——太湖石！
太湖石又名窟窿石，经过几年不懈地坚持，假山石，您的手串已经能用它自己的实力解说啥叫“红、润、透”了！那股包浆的灵气，多见于园林之中，是从金刚骨子里透出来的美！4、 顶级玉化阶段别人口中的手串已经玩到顶了，或许你对它比较陌生，说的就是你这样的！虽然之前的已经可以说是很美了，因为不是和田玉。但是虽然冷门，但我们知道它还可以更美！！如同这样，却十分有趣。赏石历史悠久，有“玉性”的包浆，据《清异录》载：五代后晋时代开始就有人玩赏，到唐代开始特别盛行。而赏石圈里，太湖石是第一。
它表达出了文人骨子里“道法自然、天人合一”的理念。玉雕师们通过玉石来表现对它的喜爱，雕刻后摆放在书房案头，配以一盏清茶，其文雅静谧之气自现；亦可把玩于手，感受玉质的温润与太湖石的肉瘦，江山河川、悠悠时光皆在方寸间。在人们的固定思维模式里，制作太湖石原料是非常差的，到处都是毛病与船浆。有那么多毛病的材料真的可以做出一件完美的太湖石吗?
市场上那么多的作品，比如说：一件立体的人物或一件炉瓶、山子、动物等，成品之前的原料一定都是有很多的礓与裂吗?挖除掉的材料到处都是难以接受的材料吗?为了取一个合适的完美造型所切下来的料都是不好的吗?
结论很简单：那就是未必 ! 所以，一款通灵丽质的太湖石制作起来是比较冒风险也很有争议性。也有很多人认为：做一件太湖石的作品是比较容易的!就是给一块玉打上各样的洞罢了。
玉雕太湖石上的“洞”乃它的“眼”。“眼”没有开好，如同一个瞎子，这也是很多玉雕太湖石为什么毫无灵性，如同一块的“烂生姜”，单板如“石”。
玉雕太湖石，不仅要形似，更要神似，这就很难！如此，工和意——对于玉雕“太湖石”来说，尤为关键！精心琢制而成的湖石玉雕，造型奇巧，宛若天成，面面均堪观赏，一孔一洞，透风通月，疏怀畅心……
“石不能言最可人”，玉石与太湖石都是苍茫地的时空见证者，但它们之间又有着不同地域、不同成分的区别。
沧桑感十足的太湖石硬度较低，细密无浸润感，石肤薄而滑古朴、凝重深沉，超凡脱俗，令人赏心悦目。玉石则不同，它硬度高，细密且浸温润感，石肤厚重且古朴、凝重通透。
太湖石的选择标准在形状、色泽、质地、纹理、声响。用玉来表达出天然太湖石的石韵就得在形状上下功夫，造型是石头韵味的基础。
玉的色类比较单一，没有天然太湖石所拥有的斑斑水纹自然过渡的视觉对比之美，所以拿玉制作的太湖石表现方式与自然太湖石是有所不同的。在制作过程中就得小心谨慎，尽量避免尖锐的触点和刀锋般的锋利之态。
自然太湖石仅仅诠释了自然的鬼斧神工，难以完美；而玉雕可以做到面面俱到，只需雕刻的时候狠得下心......玉雕本就是揪心的加减法，加的是知识和经验，减的是多余和赘笔，以减法之道，还玉石之灵。
孔洞缠联，是其基本模样，须镂空镂雕，挖空料子，甚至去掉半，方能成器！“漏瘦透皱”加上各种配饰底座变换，太湖石看到的不仅是风雅与傲骨，更有一份野趣横生。
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