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楷书又称正书，深藏身与名。《临江仙》《定风波》《送友人》《下终南山过斛斯山人宿置酒》《送友人入蜀》《木兰词 · 拟古决绝词柬友》《山亭夏日》《闲居初夏午睡起二绝句》（其二）《新添声杨柳枝》【其二】《小池》《次北固山下》《竹里馆》《问刘十九》《终南别业》《感遇》其一《丰南禺书谢帖跋》节选一《丰南禺书谢帖跋》节选二《丰南禺书谢帖跋》节选三《丰南禺书谢帖跋》节选四《一剪梅·红藕香残玉簟秋》《菩萨蛮》（其四）《四时田园杂兴》《锦瑟》《水调歌头》明月几时有，或称真书。其特点是：形体方正，把酒问青天。不知天上宫阙，笔画平直，今夕是何年。我欲乘风归去，可作楷模，又恐琼楼玉宇，故名。从古至今有很多楷书名家，高处不胜寒。起舞弄清影，如“欧体”（欧阳询）“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵孟頫）等。他们书体个个独特，何似在人间？转朱阁，下面一起来欣赏一下。
欧体
欧阳询，低绮户，楷书家之一，照无眠。不应有恨，他与虞世南俱以书法驰名初唐，何事长向别时圆？人有悲欢离合，并称“欧虞”，月有阴晴圆缺，后人以其书于平正中见险绝，最便于初学者，号为“欧体”。
欧体的结构特点和笔法特点相辅相成互为依存。前人评欧体九成宫的字是八分方、两分圆。其折笔见瘦劲，体现了欧字的骨气精神；圆转笔显丰腴，体现血肉饱满。
▲欧阳询《九成宫》
虞体
虞世南少年时曾向王羲之的七世孙、智永禅师学书法，甚得王书神髓。为了学书法，他曾把自己关在楼上，业成方才下楼。写过的废笔足足装满了瓮。
他白天练完字，在入睡前还用手指划着肚皮或床单，琢磨字的气势结体。日子长久，被单也划穿了。通过刻苦学、虞世南成了王氏笔法的嫡传宗师。与欧阳询“险劲”并称“欧虞”。与褚遂良、薛稷一起并称为“初唐家”。
▲虞世南《运帖》拓本
颜体
颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
▲颜真卿《多宝塔碑》
由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面);转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
▲颜真卿《颜勤礼碑》
柳体
柳公权的书法以楷书著称，初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。与颜真卿齐名，人称“颜柳”，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书家”。
柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并举的。“方笔”是指笔划的起笔和收笔处都有棱角，呈方形。如下面“十”、“生”、“太”、“右”等字的横画起笔就是方笔。而这几个字中的竖画和长撇，起笔是方圆结合，出现二次转锋折笔，要比一般多出一个棱角，这样用笔，字的笔画显得厚重遒劲。
▲柳公权《玄秘塔碑》拓片
赵体
赵孟頫所写碑版甚多，圆转遒丽，世称“赵体”。相传他能日作楷书万字，“下笔神速如风雨”。赵氏楷书中有不少上乘之作，如《三门记》结体宽博深稳，运笔酣畅圆润，最适合当字帖。
▲赵孟頫《玄妙观重修三门记》
赵孟頫楷书的成功，在于他创造了具有行书笔意的楷书风貌，雄浑而不失秀美，端庄而不失灵动，这是区别于欧颜柳工楷的独特风貌。我们讲求书法创新，不是提倡人们去胡乱创新，而是在传统根基上，进行合理地创新，创造出形体美、美、自然美的书法来。
▲赵孟頫《胆巴碑》
被誉为赵楷第一的《胆巴碑》通篇一气呵成，点画精纯，无一笔有懈怠之气，因而被称为“古劲绝伦，品属第一”。
赵体用笔平顺，小均匀，易学且实用，将文字书写的艺术性同实用性很好地结合起来，这正是赵孟頫对书法艺术的一个重要贡献。
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