"文字的魅力：文学作品如何打开思维之门"文字是人类从原始语言发展而来的最重要的交流工具。通过文字，我们不仅可以表达自己的想法和情感,更可以从各种文学作品中获得启迪和智慧。文学作品往往蕴含着丰富的人生洞见,它
虽说情有冷暖，独步后世，缘有聚散，他英年早逝，可是深情的人一旦陷入情海却难以自拔，令世人惋惜，或是回忆美好的过往，他是王勃。王勃是幸运的，或是期待更好的未来。世上的缘虽说不是天定，一篇《滕王阁序》让王勃独步后世，却也不是人事所能随意改变。
见多了分合聚散，无人不赞他超然的才情；王勃又是不幸的，才知道天长地久其实很多时候只是一句安慰；看惯了风花雪月，年少妄为，终于懂得，连累父亲，错过了风景可以故地重游，惭愧不已，错过了爱情，英年早逝，却连梦中都难以再见。下面介绍秦观清丽婉约的一首词，妙语佳句，令人心醉。
南歌子
宋代：秦观
香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。
揉蓝衫子杏黄裙，
独倚玉阑无语点檀唇。
人去空流水，花飞半掩门。
乱山何处觅行云？
又是一钩新月照黄昏。
北宋词人秦观擅长描摹清幽冷寂的自然风光，喜欢抒发迁客人的惆怅和无奈。他的词作含蓄柔婉，追求意象的精致幽美，他用精美凝练的辞藻，传写出凄迷朦胧的意境。
秦观这首词描写闺怨，艺术成就很高。词的上阕色彩鲜明，与下阕的冷落荒凉恰成鲜明的对比，恰到好处地衬托了离人的孤寂。
词的上片是一幅工笔重彩的梳妆图，起首两句写女子用心打扮的情态，青衫黄裙，画眉搽粉，还把口红圆圆地涂在唇间。只是这“独倚玉阑无语”，却为下文埋下情事的伏笔。既然是“独”，却又精心打扮，分明画外还有一个人在，作者暗写女子对恋人的回归还抱有一线希望。
词人非常善于刻画女子的外在美，“弯弯”和“淡淡”，淋漓尽致地将女子内心的细腻情感，通过外在的形象投射出来。然后又毫无痕迹地透露出女子内心情感的波澜，“独倚玉阑无语点檀唇”，这一句一定是词人精心构思，思考良久才觅得的佳句。
词的下片写景寄情，抒发人去楼空、青春虚度的情思。风扬花飞是残春景象，给人以美人迟暮的暗示。“花飞”尤其触目恸心，融的感受于寻常之景，简洁而含蓄。
“半掩门”写得很含蓄，仔细品味，仿佛是特意为谁留着，词人深切地揣摩女子的心理活动，也是女子心寄对方的写照。
词人在下片用了几个意象叠加，来抒写闺怨的孤独和惆怅。流水、飞花、乱山、行云，还有新月照黄昏。不是词人喜欢如此堆砌辞藻，而是为了创作的需要。
流水无情、飞花有意，正意味着情郎远去，闺妇盼归。一轮新月着实可爱，怎奈身旁无人相伴，只好望月兴叹，更兼黄昏暮景，惟添惆怅郁结。
结拍“乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏”两句，“行云”在这里是比喻恋人的踪影。由于女子心烦意乱，故视群山便成“乱山”，这是移情于物的结果。
女子最怕夜间孤苦，可偏偏又是一个黄昏来临，“又是”二字蕴涵着这种等待和失望远不是一次了，愁怨之情溢于言表。
纵观全词，上片绮丽香艳，下片凄清淡远，全词语言清丽，语意婉约。秦观真是词界的高才，回想他的妙语佳句，总能令人深思。
比如，“两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮”，迷倒了多少痴男怨女；“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，如何不让相思人断肠。
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